歡迎來到中國名家典藏藝術網! 設為首頁 | 加入收藏 | 聯系我們 | 繁體中文
首頁  |   藝術風向  |   收藏投資  |   展訊報道  |   藝術評論  |   藝術名家  |   鑒定專家  |   館藏交易  |   名典掠影  |   精彩視頻  |   名典雜志  |   名典論壇
臺海兩岸酒業
曼品酒窖 聯拍在線
新聞資訊
2019中國近現代名家精品書畫聯展
2019華中地區最高端的藝術品投資
2018新時代藝術品收藏,將會是最
傅抱石繪畫作品流散與收藏
國內藝術品市場避免兩極化解讀
紅色收藏紅得發紫 一封烈士家書
達芬奇再搶書畫收藏頭條,《救世
美國總統川普在故宮體驗書畫裝裱
展訊報道
名家典藏·承文載道——中國畫名
美國舊金山將展《王陵瑰寶》
2017“雞鳴吉祥·名家典藏”書畫
江城夏日之文化清風—“武陵文脈
俄羅斯油畫名家藝術作品展開幕
“金猴祈福”書法專題展在湯湖美
讓藝術走近人民:當代中國美術名
“金猴祈福——韓忠學書法作品展
聯系方式
武漢名家典藏文化藝術傳播有限公司
地址:武漢市武昌區紅巷藝術城C區4樓
辦公室電話:027-88709557
前臺電話:027-59843267
郵箱:[email protected]
Q Q:598541657

點擊這里給我發消息
信息詳情 當前位置:名家典藏主頁 > 新聞中心 > 藝術評論 >
關于當代美術發展進程問題的討論
2017-02-06 15:54 來源:新浪收藏 點擊:
  由畫家王根生工筆繪畫藝術說起
 
  “何以為家”問題實質,是關于衡量關于藝術家作品真正價值標準的提問,主流的觀點是要具體考量其于中國美術史上具體貢獻、作為與地位。譬如“是否奠定或開創了某類對后世影響深遠的美術創作體系或教育體系”,如徐悲鴻于中國油畫、劉海粟于中國美術教育;“是否開創性地使用了新技法與形式對階段美術史進程有獨到貢獻”,如張大千于潑墨潑彩、何家英于當代工筆人物;“是否創造了具備大眾普遍審美烙印的經典藝術符號”,如齊白石于“蝦”、徐悲鴻于“馬”、李苦禪于“鷹”;“是否引領或代表所處時代的藝術潮流與風尚”等方面,而最末一點,幾乎是評判所有“畫在當下”的藝術家的重要標準之一。
 
  而就對于大多數當代藝術家而言,“何以為家”的考量標準相對于美術史標尺的漫長與宏大,更多地會集中在考量藝術家們于當代美術進程的具體作為與貢獻上來。盡管一個年代有一個年代的潮流,一個時代有一個時代的風尚,但任何文明史上的風尚經典,都不會脫離人類思想的高度與精神的深度。所以如果藝術作品所呈現的面貌僅僅是契合了當下時代審美接受的風行潮流,那么也只能是“年代的血肉”,卻非“時代的靈魂”。所以說作品能否真正準確而深度地觸及時代之精神,才是真正可以引領或代表所處時代藝術潮流與風尚的前提,才是當代畫者們真正可以為“家”的關鍵。
 
  就這一點而言,王根生作為當代工筆人物畫發展進程中關鍵人物之一,其藝術成就與經歷,于當代美術進程上的貢獻與地位,就有了很好的實證意義。
 
  中國畫壇當下的最大特征莫過于人物畫成風。為什么眾多當代藝術家會選擇頗受中國畫筆墨要素限制的“人物畫”為自己在當代畫壇安身立命的根本,不少研究者將之簡單地歸結為“徐蔣體系”為新中國美術奠定的深厚美學原則的慣性遺存。但事實上人物畫一統當代畫壇的狀況是藝術家觀念、藝術界思潮、美術教育體系、藝術市場等多方合力的結果,但歸其主要原因,“人本身就是承載時代變遷的最佳標志,藝術家活在當代,自然就要將‘最能承載時代變遷的標志’作為自己‘當代性’的藝術標識”,所以人物畫占據畫壇主流也成為了一種必然——是藝術家們洞察時代風尚、把握住時代脈搏而量體裁衣的選擇。
 
  在這樣的大背景下,中國畫壇最引人矚目的當代美術進程被開啟了:當代工筆人物畫在一批杰出先行者的開拓與創新中,被賦予了的嶄新的時代風貌,并迅速被推倒了當代美術進程的前沿,成為這個時代最為重要的藝術風尚標志之一。
 
  事實上潘絜茲、劉繼卣、蔣采蘋等老一輩畫家很早就先開始了工筆人物畫技法與形式上的嘗試與探索,他們發現了“中西融合”的創作形式在人物畫上的巨大優勢:西畫手段大大加強了中國人物畫的表現力度,而中國畫審美格調又能克服掉西畫在美學意境上的一些不足。這樣不但更適合那個時期對美術工作者的要求,更重要的是可以代表一種“不保守、不陳舊、積極謀求變革”的時代精神。
 
  直至上世紀8、90年代,以“純正意義當代工筆畫”《十九秋》《山地》《天國之夢》等作品的橫空出現并很快屢獲美術屆各種殊榮為標志,宣告何家英、王根生、王美芳等新一代開拓者們通過自己的藝術實踐,真正給當代工筆人物畫在技法、題材、面貌、內涵上賦予了“別開生面”的新生命。更具時代觀念的他們認為當代繪畫就自然要描繪當代人們的面貌與精神,也就是說中國畫傳統美韻要在當代文化語境與生活狀態下呈現出來。“因為我們的裝束、面貌、心理乃至于神情、舉動、姿態都已經和傳統中國畫長久以來表現的古代人物相去甚遠,所以‘以工整細密的筆法來描繪物象’工筆畫若要呈現這個時代的人物形象是一個很難的課題,濃烈一點就會流于表面,樸素一點就會枯燥蒼白,最為重要的是,如何用工筆技法很‘當代風’地刻畫出人物的時代風貌,特別是在形象的基礎上,展現出情感、精神、思想上的藝術傳達,則需要藝術家能準確拿捏住筆墨本質與時代精神最佳的契合點。”所以這些先行者們最終成功地以極大的藝術魄力與才華,將老一輩藝術家的嘗試與探索推進為了工筆人物畫的“當代化變革”,進而正真將當代工筆人物畫的美術進程,推進到了“歷史新篇章”的層面上來。
 
  隨后二十多年中國畫壇自然地進入到了當代工筆人物的繁榮發展的時期,大批藝術家不僅潛移默化地沿襲了先行者們的創作形式,更重要的是,“當代藝術家們就應關注當下人物的生活、人本身內在心靈層面的狀態,進而讓自己在人物形象表現上得以更直接、深刻”的創作理念開始深入人心。大批青年藝術家在先行者的肩膀上開拓了中西方藝術的視野、革新了當代觀念、領悟了時代精神,當代工筆人物畫家隊列也得以空前地壯大起來,最終在新世紀的第一個十年,一批如張見、徐累、徐華翎、杭春曉等為代表的優秀青年藝術家開始展露頭角,嘗試為當代工筆人物畫添以新的時代風尚元素,直接導致了藝術圈內“新工筆”風潮的流行。而何家英、王根生等先行者藝術家作為當代工筆人物畫壇內的中堅力量,在進一步夯實自己于當代美術進程中的地位與作用的同時,
 
  其作品還作為詮釋這個時代精神的代表,并肩負著承載與傳遞這個時代風尚的重任。
 
  至此,“開創當代工筆人物畫先河、引領藝術風尚、詮釋時代精神,進而為推進當代美術發展進程作出具體貢獻”,能不能很好的解答“何以為家”的命題呢?

中國名家典藏微信公眾號

 

(責任編輯:admin)


 
上一篇:以生活為師的人民藝術家——論張善平先生山水畫的藝術追求
下一篇:“江湖氣”畫家的八大特征
 
 
關于我們  |  廣告服務  |  人才招聘  |  免責聲明聯系我們

© 2014 武漢名家典藏文化藝術傳播有限公司 www.ywcj.icu All rights reserved.

fg美人捕鱼攻略
福彩连杀六码走势图3d之家 宾利娱乐平台 安徽时时是真的么 联众麻将下载 比分网即时比分500 2019重庆时时开奖时间 考勤签到系统 欢乐生肖是官方彩吗 在线棋牌下载送10元 足球比分直播 后三包胆怎么看走势图 北京pk10跨度走势图 彩票有没有大小单双的玩法 分分pk10计划大师 聚宝盆彩票计划安卓版 斗牛看牌抢庄20元场